處慢慢退成遠方的點。歐羅拉居高臨下，帽簷帶來的安全感被鋼琴轉化成勇氣——她像個女王，傲氣地挺直腰桿，用音樂去巡視巴黎。

靈動的旋律將這條寬闊的大街變成河道，馬拉的載物車化作一艘平穩行駛的航船，年輕的女鋼琴家把巴黎變成了水上上之城。

這臺普雷耶爾的特質被她用到了極致。銀鈴般清越的音質在右手二三四指中擊打成浪花，一五指顫碰將流水變得更加空靈。加上左手觸鍵，簡單反覆的主題，變得豐富迷人。

像躺在躺椅上，享受著愜意的午後，乘著貢多拉，徜徉在威尼斯的槳聲棹影裡。

在樂句停頓轉換的間隙，漸漸有掌聲從人行道或是擦身而過的馬車上傳來。

歐羅拉揚起嘴角。那些落在她身上的怪異視線悄然消失，目光的來源不再特意關注她，開始被她的音樂引進另一個世界。

現代義大利鋼琴家Paolo Zanarella的《Venezia》[1]，最適合邊走邊彈——

彈給來來往往，不需要去關注作曲是否規範、品鑑音樂高雅與否，只是單純心藏樂音的普羅大眾聽。

*

載著鋼琴的馬車進入安亭街時，歐羅拉早已停止演奏，但她對偶爾飄來的審視絲毫不在意了。

大概和安亭街上的住戶有關——聽弗朗索瓦在信裡介紹過，在這裡租房的人，大多都是金融業或是銀行業精英。他們絕不會把時間浪費在戶外，即使在外行走，也絕對目的鮮明。

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