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許正道給洪金保寫信是忽悠他拍《籠中烏鴉》，但關於動作片第三次革新的說法，並不是忽悠：“縱觀電影發展歷史，是從不真實逐漸走向真實，並變得越來越真實這樣一個過程。動作片的發展歷史也是如此，最開始動作片是戲劇式打鬥，李小龍覺得太假，引入真實格鬥，對動作片進行重大革新。但就真實性而言，還遠遠不夠。這個時期拍甲揮拳將乙打倒，都是兩個鏡頭，第一個鏡頭，甲揮拳打向乙的臉，在即將擊中乙臉的瞬間進行切換；第二個鏡頭，乙被擊中，痛苦地倒下。再配上比較逼真的音效，能帶給觀眾強烈的真實感。

從80年代中期開始，以你、程龍為首的一批電影人對這種拍法進行了革新，甲揮拳將乙打倒變成了三個鏡頭。鏡頭一，甲揮拳打向乙；鏡頭二，清晰展現甲的拳頭打中乙的臉；鏡頭三，乙中拳倒下。多了一箇中拳的鏡頭，讓電影擁有更強的打擊感，也擁有更強的視覺衝擊力。到了90年代，香江電影人大批到好萊塢發展，將這種拍攝方式帶到了好萊塢，並逐漸擴充套件到全世界，改變了全球動作片的拍法。這是香江電影對世界電影的重大貢獻，也是你們對電影語言的一大貢獻。”

洪金保他們將甲打倒乙從兩個鏡頭變成三鏡頭，甚至四鏡頭，只是覺得這樣打出來更好看，更刺激，觀眾會更喜歡，只是為了賺到更多的錢，沒想過其中的意義。

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