“每個畫家都會刻有很多枚印章，大多采用篆字，那是一種古老的漢字字型，現在已經不怎麼普及了，大部分人都不認識這種字型，它們粗看起來有一點像年久失修的牆壁上面留下來的那些深淺不一的磚縫，很適合在玉石一類的硬物上面雕刻出來，無論陽文還是陰文，都很有質感，好似碑拓的一樣，適於收藏儲存，能給人留下歲月滄桑的感覺。這樣做是有多種寓意的，不同的印章或者代表不同時期的作品，或者代表畫者作畫時的心情，或者代表饋送物件的身份，或者...呵！您有興趣繼續聽嗎？”

齊驥像是有意在考驗對方的耐性似的，他滔滔不絕的講起繪畫印章來，手上卻不失時機在調色盤上調出了一種暗綠的顏色。科林.維尼顯然聽得很仔細，他見畫者問起，便點了點頭，藉機說道：

“是，我很感興趣，不過你的這個標記...我是說這四朵花,把它們放在這裡，不與整幅畫作的意境衝突嗎？”

“這個問題問得好，你的擔心是有道理的，但這只是初稿，整個作品完成時你就很難一眼看出他們來了。我會把它們融入到背景當中去，就像這樣。”

齊驥說著，將已經調好色的畫筆提起來，從左上角的那朵白玉蘭開始，一點一點的重彩粉飾起來。畫筆從葉子的根莖開始一筆筆的加工，雪白嬌嫩的花朵漸漸的融入到了淡藍色的海水背景當中了，技法嫻熟猶如鬼斧神工一般。如此，沿著順時針的方向一路畫下來，不一會兒的功夫便將四朵嬌鮮欲滴的花隱在了背景之中了，如果不是近距離仔細辯認的話，人們是絕難發現的。

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