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東園只收字畫，專攻一行，雖然專業，卻不及四顧軒海納百川，這樣的弊端是，他們犯了如以前的四顧軒同樣的錯誤，不肯接受新事物。

西洋畫在此註定是不受歡迎的，可孟庭安還有大名在，他們收了，收了之後，卻反映極大。

王酌並不如他父親那般思維開闊，他一見到這濃墨重彩全被填滿的畫面，就直直搖頭：“這也叫畫嗎？”

由他選聘過來的稽核團隊成員，與他的見解和眼光都是相同的，他們越往後翻，越是搖頭嘆氣，直到翻到幾幅穿著十分涼快的人體畫，他們徹底不淡定了。

東園的崛起迅速，不似四顧軒那般慢慢積累而出，它沒有多少沉澱，更急於求成，也更暴躁，而一直被冠以專業的名譽，也把他們慣出了專權獨斷，他們不管外人怎樣評斷，也不管這些畫受不受歡迎，他們只知道，他們不能認同。

面對不認同的畫作，四顧軒頂多置之不理，而它們做不到不管不問，在他們眼裡，這些畫不僅僅是不能苟同，還是有傷大雅了。

說得更嚴重一些，那是帶壞藝術圈的大事。

他們的應對措施是迅速成立專門小組，針對這些畫全方位評判，從畫面內容上升到畫者認知，從藝術意蘊上升到世俗風氣，他們抨擊的不單單是畫作，還有作畫人的思想。

文人永遠不缺“罵人”詞彙，他們口誅筆伐，字字犀利，偏偏還慷慨激昂，義憤填膺。輪番不斷的文字轟炸後，有些人“繳械投降”，當真覺得，孟庭安是個思想非常有問題的人，他們不能與他為伍。

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