是不存在表現派的。

但童昭是史導演見過最像表現派的……因為她總有一些標籤式的小動作來鞏固角色形象，像《明帝外傳》貴妃就有一個習慣性的小動作，喜歡牽起明帝的手把自己的臉窩進去。有用心的劇迷將這小動作剪了出來，幾乎每次她和明帝互動都會做這小動作，透過重複的動作給觀眾留下深刻的印象。

簡直像是有意識的表演。

緊接著，童昭動了起來。

她臉上依然沒什麼表情，冷淡的，沒了在人前的溫和，木匕首以不可思議的速度在她手上翻成花。木匕首轉著不夠過癮，她輕輕一甩，它便精準落在放在書桌上的匕首架子裡，拿起了床邊的劍……

一位討厭武術的主角在極度憤怒的情況下，打完了三套完整的，不同流派的拳法和劍法，來宣洩不快。

這也不在劇本里的。

當她正要收劍入鞘，房門就被大大咧咧的父親推開了：“歸崖啊，爸給你做了你最喜歡的叉燒飯，別生氣……了……”

他瞪住正在舞劍的女兒。

那副表情，只能用“我一進門就看見常威在打來福”來形容。

常威，你還說你不會武功？

童昭，你還說你不喜歡功夫？

童昭冷冷回頭，抿了抿唇，坦然自若地收好劍：“我等會自己出來吃，爸爸你先出去，我在換衣服。”

謝父疑惑：“可是……”

閨女明明穿戴整齊！

童昭再次用她那把充滿蠱惑性的悅耳嗓音強調：“我在換衣服。”

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