作者的風格是什麼樣的，是歷史上什麼時期畫的，流行於什麼樣的地方。

所有的這些，都可能會對畫面造成影響，幫助修復者去揣摩原作者的創作。

然後，修復者根據這種種的方面分析出畫面可能有的各種細節，做出補完。

眼前這個垂花柱雕刻的是八仙過海的場景，可以看出原先一共有兩個，也就是左右一對，這應該是右邊那隻。

兩個垂花柱各雕刻了四仙，這一個分到的是何仙姑、張果老、藍采和、鐵柺李四位。

他們的腳下有水流，天上有云氣，還有兩隻殘存的仙鶴——前面一隻只剩下了兩片羽毛。

四位仙人殘留的部分各不一樣，最慘的是鐵柺李，只剩一根柺杖，以及背後揹著的小半個斗笠，人物形象完全缺失。

整體來說，垂花柱損壞嚴重，大概只剩下三分之一的部分。

這種程度的損壞，即使是經驗最豐富的大師也要反覆嘗試、甚至要跟同行以及徒弟開很多次會，再慢慢完成。

陸立海經歷過很多次這樣的事情，對全套流程非常熟悉。

結果眼看著，許問就已經落筆了，上來就給垂花柱確定了整體的形狀，勾勒出了四仙的大致輪廓……

簡直就像這垂花柱根本不是壞的，而是完完整整地擺在他眼前一樣！

他忍不住又往桌子旁邊靠近了一點，緊緊地盯著許問的筆尖不放。

許問畫得不疾不徐，沒像陸立海最習慣的那樣，先把已有的部分畫出來，再慢慢去填充缺少的部分。

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