靠近之後，許問忍不住又欣賞了一下雕像的眼神，然後才凝神細看石窟裡的東西。他去洛城看過龍門石窟，那裡也是大大小小的石洞，每個石洞裡都有一組或者一件石佛像。

這裡也比較近似，石窟裡擺滿了東西，也有不少石像，不過不是佛像，什麼型別的都有。

除此以外，還有很多木箱、油紙包，有的平放，有的懸掛，看上去非常奇特。

“當初東西是運上來了，但要長久儲存，使其不受風霜雨雪的侵襲，還得想個辦法。我明家有一套藏藝法，記載了各種不同的情況下，不同材質的收藏方法，據此打造了這樣一個地方。這裡每一個石窟龕閣，都是經過設計的，有的避光，有的通風，有的防潮，應對不同的物件，設計得非常精細。”明山介紹。

博物收藏本來也是一門學科，時間是藝術品最大的敵人，在這個過程裡，光照、蟲蛀、水浸、火燒、風化，所有的外界因素都會給物品帶來難以逆轉的影響。

文物修復就是在這種情況下誕生的。

但是，優良的收藏條件可以極大的延緩這些影響，古人在這方面也是有一些意識的。

譬如樟木箱子防蟲蛀，油紙防潮，都是非常常見的保護手段。

但在這樣的收藏保護手段短時間內有效，長期儲存，尤其是要以百年為單位，就還是顯得很不夠了。

明家既然以收藏為基底，肯定在這上面下了大功夫。不過以石窯為居，石窟為藏寶閣，也真的是巨大手筆了。

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