工匠根據設計稿鋸掉木料多餘的部分，再用斧頭按照作品的大體造型劈出塊面，叫作“頭過胚”。

第二步是把木坯置於孬上，逐步鑿出形體結構，這就是“二過胚”。

第三步是將作品進一步鑿實，稱為“三過胚”。

整個打胚講究打虛留實，從上到下、從前後到、由表及裡、由淺入深，一層層地推進。

這一步注意先整體後區域性，要為以後的深入留出餘地。

民間有行話：“留得肥大能改小，惟愁瘠薄難複肥。內距宜小不宜大，切記雕刻是減法。”

粗胚是整個作品的基礎，它看上去簡單，其實在這一步裡，已然使用幾何圖形將整個構思全部概括了出來，後續的工作全部蘊含其中，是在這個基礎上進行變化的。

如果有旁人此時留意到了許問，就會發現，在這個過程裡，他的眼睛仍然是半睜半閉的。

這其實是非常令人吃驚的事情。

雕刻是整個工序裡最細緻、最耗費眼力的一項，絕大部分人在做這項工作的時候，必然都會全神貫注，眼睛緊盯著刀尖和材料不放。

但許問像是胸口成竹，又像是整個心神已然與手中的木材相貫通，將要雕刻出的形狀已經從木料深入呈現出來，許問要做的只是將它表現出來而已。

“你看許問。”

兩名考官此時正在巡邏考場，一邊散步一邊交頭接耳，突然，魯考官注意到了許問，一拉同僚，小聲提醒他。

冼考官看向許問。

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