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“所以你這是出來避風頭了？”

千葉縣的一間小學校裡，清水徹在操場上頂著冬日的冷風，看向不遠處鏡頭下的濱邊美波，手中不忘拿著鉛筆，在取材用的記事本上寫寫畫畫。聽見身後的聲音，回過頭去，看到了正在走來的桐原真司。

“總比留在東京，到哪都是記者好一些吧？”

經過幾位著名文學家和年輕藝人們的推薦，又被電影釋出會披露出來的訊息所刺激，《編舟記》的銷量終於像是引擎全開的火箭，從平地上騰空而起，一飛沖天。每天各地打來預定書籍的電話讓早見書房的人疲於應付。

比《編舟記》更火爆的，是《週刊文春》揭露講談社打壓手段的文章。文中揭示的各種手段在為講談社招來一片罵聲的同時，也使得記者們對幾乎以一己之力挽救了早見書房的清水徹有了興趣。

正處在輿論的風口浪尖，再考慮到年齡、學歷、外表等各種因素，一時間東京的媒體記者幾乎是傾巢出動，在清水徹時常出沒的地方開展了地毯式搜尋，以期能搶先發出對他的獨家專訪。

在這種情況下，恰巧濱邊美波出演的第一部電影，《空色物語》，在千葉縣開拍。而作為編劇，清水徹又有跟隨拍攝的任務，便索性躲在這裡，避開了東京的紛擾。

談話間，桐原真司已經來到他身邊，一起望著眼前的拍攝現場。在那裡，揹著小書包的濱邊美波因為動作不對，被導演叫住進行指導。卻因為始終不得要領，又不敢提出自己的問題，只能皺著小臉冥思苦想，時不時往這裡偷瞄一眼。

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