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正所謂詩緣情，賦體物。

詩詞歌賦，賦在最末，然而在宋朝進士科四場之中，詩賦卻是最重。

如今詩也成了次要，退居在賦文之後。

如今章越進入進士科後，難即難在學賦上。

賦中章越印象最深的當屬‘六王畢，四海一，蜀山兀，阿房出’。

當然還有一個反面教材，那就是劉幾的‘天地軋，萬物茁，聖人發’。

以及歐陽修那句‘秀才刺，考官刷。’

賦即是半詩半文。

這文是散文，散文即是不押韻不對偶的文章。

但賦是不僅押韻，還要換韻，有時要對偶，也可不對偶。

至於詩呢，有七律五律甚至三律，但篇幅短，賦卻普遍長。

故而賦被稱為有詩有文。

賦還有一個特點，就是鋪採摛文，體物寫志。

拿司馬相如上林賦舉個例子。

……逼側泌瀄，橫流逆折，轉騰潎冽，滂濞沆溉。穹隆雲橈，宛潬膠盭。逾波趨浥，涖涖下瀨。批巖衝擁……

上林賦裡整篇都是如此鋪墊之句。

不少漢賦都是如此，實際上多不是實景，而是司馬相如將想象臆造出的景物都描繪進上林苑的景色裡，給人一等高大上的感覺。

這不是一代兩代如此了，唐朝的賦就已經是這樣了，韓愈實行‘古文運動’，就是覺得這樣的賦太虛太假，說白了就是文人純粹在‘炫技’，沒有實際內容。

被認為是‘假象過大，則於類相遠，逸辭過狀，則於事相違’。

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