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同時懸疑型別也一直是愛奇藝的黃金招牌。從14年的靈魂擺渡，15年的心理罪，16年的滅罪師美人為餡，再到17年內的河神無證之罪

愛奇藝一直不乏出圈的高口碑懸疑劇。在此基礎上也於18年推出奇懸疑劇場，對旗下的懸疑劇做了集體的排播規劃，並對懸疑劇使用者做了集體運營。悍城原生之罪無主之城等懸疑劇便是在奇懸疑劇場播出。

這次迷霧劇場的誕生，更像是影片平臺短劇集+懸疑的探索，來到一個行業蛻變升級點的自然產物。一方面迷霧的作品比過往的奇懸疑劇場更加細分，有懸疑+科幻型別出現；另一方面多部精品劇的連續放出也是對使用者消費習慣上的培養，而非曇花一現。

這樣劇場化的團隊作戰模式，在擴大影響力的同時，也給許多內容創作者以新的希望。在過去的市場環境中，很多專案會面臨只有12集的體量但被迫變成了36集的困境，當短劇集這樣的樣態成熟後，大家其實多了另外一種創作空間的選擇，對整體的創作的市場其實是一件好事。

迷霧劇場已經透過兩部高口碑作品的放送以及運營能力，吸引到許多製片人的注意。據毒眸瞭解到，一位運營了多個懸疑影視內容的製片人就希望自己兩年後面世的專案，能以12集短劇集的形式進入迷霧劇場。

如果非要給迷霧劇場定義個准入門檻，核心仍然是一個足夠好、足夠“創新”、足夠“獨特”的故事。

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