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又是一個劇集釋放的小高峰，有心者會察覺到，今年又有一個品類無聲無息地消失了：大女主。

豆瓣劇集推薦首頁，有扶貧劇《山海情》、盜墓劇《終極趣÷閣記》、閤家歡《假日暖洋洋》，卻不見了肅殺四方的大女主們。

仔細一看倒是還有漏網之魚：《上陽賦》艱難地位列首頁最後一名。但資料卻沒有豆瓣排名這麼溫柔：雲合全輿情熱度顯示，上線29天的《上陽賦》熱度不及上了兩天的《斗羅大陸》。

最近上星的唯一大女主劇還是《燕雲臺》，但口碑已經證明，這個品類在觀眾心裡已經徹底倒掉了。當一個品類沒了信譽，連沾親帶故的作品也要倒黴。比如，最近新上的《風起霓裳》，原著《大唐明月》更像是雙強，但瓜田李下的改編，就別怪群眾只給5分。

從炙手可熱到人見人嫌，大女主的繁榮也不過才維持五年？

15年開始劇集市場上湧現出大量以女性為主角的作品，而之後的兩年間市場上更是人滿為患。

和豪華配置形成反差的是，這些劇集少有超出7分的成績，在一個國產劇整體通貨膨脹的時代，這個得分只能說不佳。

是誰造就了平庸大女主劇的井噴？

當回顧過去會發現這其實是一場心照不宣的多方合力。

影視行業的第二次熱錢湧入正發生在15年前後，這一階段不少影視公司資產重組，迎來上市或者併購。而資本注入的背後是業績對賭，頭部專案顯然更具備吸金潛力。

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