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特別是《都挺好》中的蘇大強，則是國產劇反面父親形象里程碑式的角色。幾乎劇中所有矛盾的根源，都因他的教唆而起。

每次給老大蘇明哲打電話都會選擇性陳述，申明自己的無辜，強調蘇明成夫婦或者女兒蘇明玉的不是。隨後的套路就是蘇明哲向弟弟妹妹打電話開啟復讀機模式“明成明玉你太讓我失望了。”

家庭劇中父親幾乎是不可缺少的男性符號形象。然而缺位的父親、無力的父親卻消解著傳統父權制邏輯下父親形象的權威。

一方面體現社會對父親身份的焦慮，另一方面也表現現代社會父親的退化、父職的空缺。

首先是對父親的符號消滅，這是女性敘事家庭劇經常採用的處理模式。在《浪漫的事》中，主人公是母親和三個女兒，父親被安排早早去世，外化為相簿中的一張照片。

父親的退化、父職的空缺在家庭倫理劇中有兩種表現形式。一種是以子女反叛的形式出現，即父親沒有辦法對兒女表現自己的權威，進而統治其子女，《金婚》中的張國立扮演的父親就是這樣的角色。

另外一種形式是以強勢且有力的母親形象出現剝奪父親的家長權力。《都挺好》中的蘇父唯蘇母馬首是瞻，甚至要認錯下跪，父親早已被精神閹割了？

而蘇母的意外離世，使得蘇父被閹割的父權再度復甦。他周璇在兒女中間，玩弄心機挑撥離間，其目的不過是要讓子女圍繞他團團轉

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