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鮮肉是春晚中除小品外，穩住年輕觀眾的保留菜式。從高歌《冬天裡的一把火》的費翔，再到宣告《我們都是追夢人》的TFboys和吳磊。這32年的鮮肉譜系流變，折射的是電視工業語境中的大眾審美趣味。

畢竟晚會和鮮肉都是用來安撫觀眾的，他們為那些現實中無法解決的問題，提供想象性的解決辦法。

如果將春晚視為母文字，作為子文字的鮮肉們，產生可控與多變的身量。用不恰當的比喻，是水和魚的關聯。不同之處在於，這水裡可以沒有魚。

那些魚也可以離開水而生存！

粉絲們大概都經歷過這樣的夢魘：平時活蹦亂跳的鮮肉，到了春晚立馬像變個人似的。少年組合唱兒歌，青年偶像讓你跳健身操，禁慾愛豆熱情如街道大媽，這種改變恰恰是春晚對他們規訓後的結果。

沒有成名的可以借春晚出圈，這是一種鮮肉塑造；已經火爆的，可以為春晚增光，這是一種鮮肉挪用。

相同型別的則可以被更年輕的同款替換，這是一種鮮肉複製；而個性鮮明又不符合春晚調性的，則可以被打包重組二度貼牌，這是一種鮮肉再造……

在寧遠眼裡春晚的鮮肉譜系充滿著符號學的意義，拋開曖昧的商業邏輯，與暗湧的男色消費，我們依然能發現它30多年來不變的鮮肉生產機制和運作規律。

春晚何嘗憐鮮肉，物換星移幾度秋。臺上少年辭顏少，不廢流量終別流。

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