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今天的觀眾越來越專業。看劇不止看演員陣容，還要看導演、編劇；追綜藝，題材明星固然要緊，靠譜製作人更能讓人安心入坑。

觀眾對幕後的關注，也讓幕後人員終於有走上臺前的機會和動力，開始逐漸形成自己的個人品牌。

比如《德雲鬥笑社》中，曾擔任《極限挑戰》製作人的嚴敏儼然有自己的個人飯；《潮流合夥人》《開飯啦唱作人》兩檔節目中，製作人車澈乾脆成了固定嘉賓。

剛剛結束血雨腥風成團夜的《乘風破浪的姐姐》，則讓節目總導演兼製作人、百萬文案吳夢知的知名度更上一層樓。

逐漸明星化的綜藝製作人，給國產綜藝帶來新的內容元素和品牌維度。而相較於早年的無心插柳，我們也能明顯感覺到今天的製作人，都在努力刷出存在感。

PD存在感的加強與國產綜藝的發展是相伴而生的。早期國產綜藝無論是選秀類也好、情感類也罷，觀眾討論的永遠是嘉賓如何、選手如何，製作團隊的存在感弱到可以忽略不計。

第一個在群眾心中擁有姓名的綜藝製作人是《爸爸去哪兒》的總導演謝滌葵。

原本製作正統新聞節目及小體量娛樂節目出身的謝滌葵，臨危受命挑起《爸爸去哪兒》的擔子。

節目的基本邏輯就是製造困難-解決困難-昇華主題，但萌娃們在被豬追、被雞攆、被沒收零食的時候，總會憤恨地大喊謝滌葵這個名字。

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