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如果說過去幾年中，是汪海林、於正等成名已久的大咖以一己之力撐起了編劇在大眾視野裡的活躍度，今年夏天的情況則大有不同。

《以家人之名》編劇惹眾怒、《琉璃》編劇髮長文、《皓衣行》編劇迴應女演員加戲爭議……熱劇編劇或大或小、或主動或被動，相繼登上風口浪尖。

電影是導演的藝術，電視劇是編劇的藝術，話劇是演員的藝術。劇本是指導影視劇拍攝的藍圖，在以劇情為主要看點的電視劇領域尤其吃重。

而編劇似乎是貢獻與待遇最不匹配的工種，是乙方中的乙方。劇本的完整呈現、自身的相關權益都得不到保障，還時常要為其他環節的自由發揮背鍋。

行業生態的改善絕非一朝一夕，有條件的人只能先自救。以往編劇們的自救方式主要有兩種：一是垂直躍遷，在業界、學界取得榮譽和資歷，變成金牌編劇，自然也就有更多話語權。

二是橫向轉型，自己做導演、製片人甚至出品人，主動擁抱資本、成為資本。

如今看來網際網路又提供一種更具價效比的方式：自媒體輿論武器。

無需釋出會、產業論壇等特定場合，也無需經過宣傳、記者的把關轉述，如今透過個人社交媒體即可發聲。原本身居幕後的他們，越來越容易——似乎也是越來越急於被聽到、被看見。

幕後集體出道，源於全民甲方心態？

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