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“話筒是語言創作的工具，你們要學會駕馭它的技藝。距離遠會造成聲音虛空，距離近會造成聲音發劈，大聲疾呼應遠離話筒，若竊竊私語就調近距離……”

“有些人認為話筒的位置不是由錄音助理負責擺放的？跟配音有什麼關係？”

“我告訴你們一件事：話筒是死的，人是活的！”

“你若前後左右搖晃，擺好了也沒用。因為在錄音棚不僅不可以大聲說悄悄話，有時反而要比生活中的發音還要收斂。”

“因為有了話筒，只要距離合適，多小的聲音也可以放大出去，真正高手就算輕抿嘴唇和用鼻子呼吸也能感測出不同效果！”

寧遠暗自感嘆：細節是魔鬼啊！

經過這段時間，對於配音有更深刻理解，尤其是接金主爸爸的工作，在已經有大框架的基礎上，配音其實就是帶著鐐銬跳舞。

你在理解吃透原片的過程中，要不斷向角色靠攏，先從行為模仿入手，然後跟蹤思想行動，由表及裡由內及外的推敲，把握行為邏輯和語言特徵，沿著這條途徑進行再加工，形神兼備才能有語言生命。

說白了跟演戲一樣，一切從角色出發。只不過配音還要加上一條：必須向所詮釋的角色靠攏。

任何企圖表現自己嗓音洪亮，技巧超群的雜念都應拋棄。因為銀幕上已經有一個形象在演戲，你只能順著對方的行為邏輯去配音，就連最細微的哭笑聲都要模仿，只有把你變成對方，才能實現第一步的形似。

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