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“喜劇的背後都是悲劇，首先要從人物劇本中探究瞭解整個故事的發展結構以及人物性格和對手的臺詞以及自己的臺詞，把這些都串聯起來還有故事的發展情節，要準確地把握大方向和大的主基調，然後在這個框架中找到人物感覺而且是對人物肢體的動態也要做到了解……”

賀新在中戲上學時書本上就是這麼教的。

喜劇大致可以分為黑色喜劇、輕喜劇、古裝喜劇和荒誕喜劇。《鋼的琴》嚴格意義上不算喜劇，如果硬要說是那隻能說介乎於黑色喜劇和荒誕喜劇之間，或者二者兼而有之。

當然喜劇演員也分很多種，比如葛大爺的冷幽默、周星弛的無厘頭、本山大爺的農民工模仿秀等等，包括後世很火的沈藤，多多少少也帶有無厘頭的表演風格。

而賀新自己總結的，所謂喜劇也好、正劇也罷，儘管表演風格多樣，也別扯什麼喜劇演員的內心是孤獨的之類的，正所謂萬變不離其宗，就是你得代入到人物中，只要你把自己當成戲裡的人物，不管這個人物是喜劇人物還是正劇人物，角色自然就能成立。

至於陳桂林這個人物，賀新覺得跟上輩子的自己很象，國企倒閉了只能自謀生路，苦苦的在社會底層掙扎。跟陳桂林唯一的區別就是老婆長的不好看，不會跟人跑。同時他也算是幸運的，社會的進步，總算還有低保和醫保，至少比這個時代的陳桂林要幸運。

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