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“號外！號外！日本人侵佔中國東北！”

王玉把鏡頭移向窗外，刻意保留了賀新半個身體。窗外的大街上，報童揮舞著手中的報紙，敏捷的人群中穿梭叫賣。

街上的人流步履匆匆，沒有一個人聞聲駐足，而鏡頭裡那半個身體也紋絲不動。

鏡頭緩緩上移，近景，特寫。

就見賀新依舊靠在窗臺上，抬手抽了口煙，吐出一陣濃濃的煙霧，煙霧在空氣中擴撒，他的目光始終凝聚在一點。

突然他一轉頭，面對鏡頭，雙手上舉，做了個投降的姿勢，堅持了七八分鐘他終於演不下去了。

“刺啦！”

於此同時，執行導演手中的對講機響起了一陣電流的聲音，緊接著傳來樓燁稍顯激動的聲音：“很好！非常好……”

只是這次他的聲音稍稍停頓了片刻，在一陣“沙沙”聲之後，才道：“小賀，你可以再來一遍嗎？”

他這句話，似乎讓在場所有人都鬆了一口氣，大家的目光好象都在說：“對嘛，再來一遍才是正常的。”

執行導演目光一轉，就看到賀新此時已經脫掉身上的毛料西服，重新搭在椅背上，挽起襯衫的袖子，早已做好了再來一條的準備。

執行導演都不用問，拿著對講機直接道：“好的，導演，沒問題。”

“嗯，那就開始吧。”

此時躲在樓梯拐角處亭子間裡的樓燁，放下手中的對講機，摘下頭上那頂黑色的鴨舌帽，抓了抓頭皮，臉上滿是欣慰。

就在剛才，他從監視裡看著賀新在鏡頭前盡情揮灑著自己的靈動和天賦，那一刻他真的是驚呆了。這時他才第一次感受到自己當初選擇賀新沒有錯，對方確實是個天才，表演太完美了，正是自己所要的。

當他重新把目光聚焦到監視器的螢幕時，賀新在鏡頭前的表演開始了，他有些迫不及待地想看看對方會不會再一次給自己帶來驚喜。

……

《紫蝴蝶》的架構從某種意義上來講跟《蘇州河》很相似，差不多都是雙線結構，女主角分飾兩角。

《蘇州河》周訊一人演美美和牡丹，《紫蝴蝶》章紫怡一人演辛夏和丁慧。唯一的區別大概就是辛夏其實就是丁慧，而美美卻不是牡丹。

大概是因為《蘇州河》中周訊的表演很成功，才使得樓燁一開始就執著於讓周訊來擔綱這部戲的女主角。可惜再有才華，再固執的導演，也不得不在資本面前低頭。

當然不能說請章紫怡來出演是個錯誤決定，至少透過在瀋陽郊區的前期拍攝，樓燁心中的怨氣已經消散了不少。

相比《蘇州河》中單純的愛情，《紫蝴蝶》的格局要大得多，已經上升了到了一個大的歷史背景下，國家、組織、個體這三者之間糾葛。在國破家亡的歷史背景下，個體對國家大義，對組織信仰，以及對愛情的選擇。

也難怪當初法國人對這部電影趨之若鶩，除了樓燁個人在歐洲的影響之外，很大程度上市因為法國人格外喜歡這種調調。

他們的國家在二戰時同樣有被德國人侵佔的屈辱歷史，《紫蝴蝶》的劇本對他們來說是有共鳴的。在剛剛結束的第55屆戛納國際電影節上獲得金棕櫚獎的影片《鋼琴師》就是類似題材的電影。

“馮老師，您好！”

賀新剛下戲，就看到馮元徵出現在劇組裡，連忙一路小跑著過去打招呼。

“小賀，好久不見！沒想到一轉眼都成影帝了。”馮元徵笑呵呵地跟他握手道。

馮元徵是人藝的資深演員，程好還在人藝上班那會，他就認識了對方。

相比在《不要和陌生人說話》中那個如凶神惡煞般的安嘉和，生活中的馮元徵還是比較和藹可親的，說話總是細聲細氣，待人接物也絲毫沒有架子。

馮元徵老師這次算是爆火，之前不太為觀眾所熟知，他更多的是活躍在話劇舞臺。比如人藝歷史最悠久，分量最重的一出話劇，老舍先生的《茶館》，在99年排新版本的時候，他就出演了裡面的三號人物——松二爺。

要知道在人藝能夠上《茶館》這部話劇的演員，那絕對是業界的楚翹，馮元徵老師的表演功力看見一斑。

不過馮元徵老師這次爆火也付出不少慘痛的代價，前段時間賀新還在報紙上看到過一篇他的專訪，說是正因為他演的安嘉和太可恨了，不但腳踏車輪胎經常被人扎，甚至有一次去買菜，還被某位入戲過深的觀眾當眾打了一記耳光，同時警告他以後不許再打老婆。

真是搞的他哭笑不得！當然場面話，他自然是把這種意外當做是對自己表演的最大褒獎。

賀新現在常常會回憶起上輩子看過的那些影視劇，在國內眾多的演員當中，如果說能既能演正面角色，又能演反派，關鍵還能演喜劇的，屈指可數。大概除了陳導明、王志聞、葛尤這三位之外，也只有馮元徵了。

比如《非誠勿擾》中的那個建國，還有《天下無賊》中跟範偉搭檔的那個笨賊乙，都讓人印象十分深刻。

“小程現在還好吧？”馮元徵接著又笑著問起了程好。

“挺好的，前兩天剛剛過來探過班。她現在也在這邊拍戲，就在這裡的勝強影視城。”賀新笑呵呵道。

只是看到馮元徵聽到勝強影視城這個名字露出陌生的表情，他忙又補充道：“勝強影視城就在西邊，開車頂多半小時就到了。”

不過他看到馮元徵就一個人孤零零的站在這裡，又問道：“馮老師，您見過導演了嗎？”

馮元徵苦笑著搖搖頭，指了指放著監視器的導演專屬小房間道：“沒呢，聽說導演正在裡面工作，不好貿然去打擾他。”

看著他的苦笑，賀新也深表理解的點點頭。

賀新曾經聽說過，說是很多導演都有怪癖，尤其是優秀的導演。

只是他遇到過的導演，不管是王曉帥、關金鵬，還是法國來的戴斯傑，儘管各人執導的風格不同，但大致都挺正常的。

唯一可以說有點出格的，也就是野路子出身的高群叔了。

但是碰到樓燁這樣的還真是頭一次。剛接觸那會他不愛說話，那就算了。但是真正到了片場，不跟演員接觸，不跟演員講戲交流，還真是讓他開眼了，更別提說是到他那兒去看看監視器裡回放，門都沒有。

往往一天十幾個小時拍下來，連導演的面都見不著如今已經是一件很正常的事情，他就是躲在小房子不出來，你是一點辦法都沒有。

就比如說昨天，賀新在影視城的大街上被整整遛了一天，沒有一句臺詞，依舊是獨角戲，導演要求他或快或慢在人群中穿梭，但具體怎麼演，自己把握。

於是他就不停的演，時而如同趕時間般一路小跑；時而無所事事的漫步，隨手從報童手裡買張報紙；要不然就是邊走邊想；又或者遲疑、迷茫。

但令他不解的是，這個場景在劇本中壓根就沒有，他想不通導演為什麼讓他這麼演？而且在對講機裡發號施令的也不是他本人，而是導演助理徐樂樂。

在被遛了大半天之後，賀新終於忍不住，搶過執行導演手中的對講機衝著裡面喊：“導演，有個問題我百思不得其解，得見面聊一聊了。”

然後，對講機裡樓燁的聲音很快就出現：“小賀，你說。”

依舊是隔著對講機，他當時都能想象出樓燁那張木訥沉默的臉，瞬間就無語，拿著對講機停頓了好一會兒才垂頭喪氣道：“哦，沒事了。”

結果樓燁居然在對講機裡如同打電話一般，回了一句：“再見！”

他當時感受大概就跟馮元徵老師在菜市場被人打了一記耳光，並警告他以後不許打老婆的心情是一樣的，真真是哭笑不得。

然後就是接著被一趟一趟的遛。

不過跟李兵兵相比，他的這次遭遇還不算是最糟糕。

據說李兵兵的頭一場戲就被關在一間佈置成電話總機房的房間裡，跟一幫年輕的女群演一起，整整拍了兩天。

不停地把老式接電話的電話線接頭不停地在機器上插進拔出，臺詞就一句：“您好，請問要哪裡？”

頂多就是自己給自己加戲，故意裝作聽不清，對著話筒說一句：“喂，您大點聲。”又或者“你的線路已接通，稍等！”之類臺詞。

說難聽點這就是一個鏡頭，最後出現在成片裡的可能也就幾秒鐘，至於要拍兩天嘛！李兵兵同樣百思不得其解。

這時李兵兵換好衣服出來，剛剛的一場戲，她身上就穿著一件軟沓沓白襯衣，被消防龍頭營造出來的瓢潑大雨，淋了個溼透，白襯衣都快成透明的了，還緊緊的貼在身上。跟她演對手的賀新無意中瞄了一眼，那飛機場簡直不忍直視。

不過此時她已經換上了一件下場戲需要的短袖格子旗袍，胸口肯定墊了不少海綿，如今看上去倒是有些鼓鼓囊囊。

當她看到跟賀新站在一起的馮元徵時，頓時眼睛一亮，也三步並作兩步地跑過來，驚喜地喊了聲：“哥！”

“哎！”馮元徵也是答應的很爽快，同時臉上滿是笑容。

“咦，你們是親戚啊？”一旁的賀新不由驚訝道。

“不是親戚，我跟我哥是親兄妹。”李兵兵一臉傲嬌道。

“沒錯，冰冰還是接了我班的親妹妹！”馮元徵也是樂呵呵道。

接著他才跟賀新解釋道：“當年我跟冰冰一起拍過一部電影，我演一個英勇犧牲的警察，冰冰演我的妹妹，在我犧牲後，接了我的班，也成為了一名光榮的人民警察。”

說著，馮元徵還打量了一番李兵兵，一臉感慨道：“這一晃都快七八年了，冰冰倒是一點都沒變。”

“已經快九年了，我記得那會我剛剛上大一。一晃時間過的真快！”李兵兵也頗為感慨道。

“哎呀！”

這時賀新卻一臉詫異道：“冰冰姐，你到底是73年的，76年的，還是79年的呀？如果按照79年的來算，那你豈不是十四歲就上大學了，居然到現在一點都沒變，真是挺神奇的噢！”

“賀新！！！”

剛才還是一臉高興的李兵兵瞬間化身為一隻炸了刺的貓，朝他怒目圓睜。

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