殘缺的部分，眾人回神，緊緊盯著沐彥卿手下的筆尖，想看下一步他會怎麼處理，這才是真正考驗功夫的時候，稍不小心就能讓整幅丹青失衡。

現場人不少，但是現在沒有人說話，皆屏住呼吸看著這邊，甚至比動筆的沐彥卿還要緊張三分。人的情緒都是會傳染的，一個人兩個人，三個人到現在凡是在場的人都表現得緊張，就是孫康呼吸也輕了三分。

沐彥卿全然不受這些影響，他輕輕揮動著手腕，在下面添了幾筆，墨落在紙上，水痕滑動，拔幹，定型，眾人再次抬眼看去，就看到紙上已經有了完整的情景——牆角的梅樹瘦骨嶙峋，一樹的梅花卻開的絢爛無比，風輕輕吹來，吹起了一地的梅瓣，樹上的梅花‘簌簌’落下，又是另一陣清香。

梅樹迎寒盛開，本寓意著堅強，但沐彥卿筆下的梅樹卻多了幾分寒愴，雖然花開燦爛，但總感覺有取不盡的寒意，透露著不久後的落敗。看過沐彥卿的梅樹再看原作，竟然覺得異樣的和諧似乎，本來就應該是這樣。

庭益先生這幾幅畫雖然已經殘缺不全，但透過儲存完整的部分卻能看清其中重要的元素乃梅蘭竹菊四君子再加上蓮荷，雖然只佔畫紙的一角，卻是這其中很重要的組成部分，大師的作品中沒有一絲一毫是需要被摒棄的，大家之所以稱為大家，就是因為他們有這樣的能力。

不過依著傳統，畫師在畫紙上渲染梅蘭竹菊之時，總是被禁錮在他們特定的含義之內，很少會像沐彥卿這樣處理，當然技藝也是原因。沐彥卿不敢說在陳朝他的畫技數一數二，但他畢竟集各大家之大成，這是其他畫師萬萬比不上的。

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