愛意是舞臺上的主角真正想看到的。

畢竟你看啊, 她在笑不是嘛？

身為劇本的主角，理所應當的期待著最熱烈的掌聲和喝彩——在這種地方，她難道還會想要別的東西嗎？

在劇本和舞臺的設計下，亞莉珊德拉一直都是越悲哀的命運越能呈現出一種無與倫比的美麗，無論是她華麗優雅的唱腔還是那輕盈如人魚一樣的舞步，她被繩索牽絆著亦步亦趨，在雅楠的俘虜下被關入黃金色的鳥籠之中歌唱。

身披黑暗走來的人們要求她歌唱《達芙妮》：被太陽神詛咒的無辜女神達芙妮厭棄愛情和被控制的人生，她試圖逃離太陽的光輝，最後卻不得不化身成一株靜立不動的月桂樹，這才算是逃離了阿波羅的追逐。

亞莉珊德拉和雅楠陷入了一場沒有廝殺的鬥爭之中。

一個想逃，另一個想追。

誰能說他們不是劇本之外舞臺之中的阿波羅和達芙妮呢？

亞莉珊德拉的歌聲被煙霧籠罩，她在這淵藪深處升騰的嫋嫋冷煙之中近乎嘶啞的歌唱“我詛咒我的才華……”，換來的卻是小王子痴迷又固執地追隨和伸手的動作。

人們讚歎著空靈曼妙的歌聲，惋惜著亞莉珊德拉的命運，卻沒有一個會去阻止雅楠伸出的手。

……因為太美了。

她把人拽到了雅楠的位置上去，把人們的注意力和自我定位放在了舞臺上融入了戲中，但是她本人彷彿仍是遊離於在這二者之外的，不能說她活在戲中，也不能說她純粹是為了一部音樂劇而歌唱，這種縹緲的虛幻感從始至終充斥在亞莉珊德拉的舉手投足之間，她就像是那位誤入人類世界的小人魚，即使無法言語，走出來的步子仍然是最優秀的舞蹈家也無法複製的輕盈靈動，她活躍在這個世界，卻又不屬於這個世界。

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