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沒有哪條規定好的音樂必須是先對樂譜上的音符發出來自內心的喜歡，然後再把它們變成一個個優美的音符從鋼琴上按出來。

就像莫扎特流芳百世的作品集中，其中有相當一部分都是迫於生計而寫作的。

人們不能因為他的寫作動機而否定那些華美音符的玄妙。

當一個瘦弱的女孩坐在龐大的鋼琴前用稚嫩的音色演奏波蘭舞曲時，誰又能說她心中沒有半點英雄主義的一面呢？

音樂表達有主觀，也有客觀。

這二者可以分為兩大陣營，每一陣營內都有各自的學派代表，還有當世樂壇最負盛名的演奏家為其坐鎮。

前者可以不計較樂譜上各種音符和絃之間的關係，或強弱之分，只憑個人感情指引音樂的發展方向，在激動人心處更容易激起臺下聽眾內心中的熱情。

後者以嚴謹有序進行為演奏的基本前提，音樂在他們手裡更加冷靜，一個個精準的極點組成了他們的整體樂思，令人聽過後不自覺回味其中奧妙。

但兩者又都是抽象的，音樂本身就是抽象的。

秦鍵將他個人的演奏定義主觀中的客觀派。

他天生喜歡將音樂中的情緒當作音樂發展中的最鮮明動機，感性的人多是如此。

所以在他的演奏中常常可以聽到充滿熱激情與力量的音樂。

但這激情與力量背後並非他靠著純粹的大力擊打鍵盤或瘋狂的踩踏延音踏板所至，音樂中表達的一切都有跡可循，皆在樂譜之上。

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