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落指。

便是疾風一樣的速度。

鍵盤上的左手如黑影一閃，由左及右，劃出了一道六連上行音，尾音以一組低音和絃收尾。

與此同時右手一同跟上。

“噹——”

秦鍵雙手齊齊下落，一組陰沉的和絃高高升起在舞臺上空。

接而四散流竄開去。

一秒前還寂靜無比的大廳因此再度陷入了緊張的氣氛之中。

離散的旋律音在動態上聽起來像是相互粘連，但若以一種靜態的審美來看，又都暗含著各自的個性。

它們有力短促、結實沉重。

在極度的控制之下，秦鍵將每一個音賦予了鮮活的生命一般。

這是拉赫的華彩。

現在也是秦鍵的華彩。

...

華彩，Cadenza，原指義大利正歌劇中詠歎調末尾處由獨唱者即興發揮的演唱段落。

樂隊會暫停，由獨奏者自由發揮，以達到昇華作品的作用。

華彩段落最初為獨奏者即興創作，後來作曲者也開始書寫華彩，尤其是身兼作曲於一身的先輩們，如貝多芬門德爾松，他們會把自己即興華彩的段落記錄在作品中，供他人演奏。

此時的華彩段落也是如此。

它是拉三最富有戲劇性的段落，也是最富有爭論的段落。

因為身兼演奏家、作曲家、指揮家於一身的拉赫馬尼諾夫在此處一共寫了兩個版本的華彩！

第一版，小華彩，ToccaataCadenza。

託卡塔風格，色彩詼諧，節奏跳躍，具有舞蹈性質。

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