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落指。
便是疾風一樣的速度。
鍵盤上的左手如黑影一閃,由左及右,劃出了一道六連上行音,尾音以一組低音和絃收尾。
與此同時右手一同跟上。
“噹——”
秦鍵雙手齊齊下落,一組陰沉的和絃高高升起在舞臺上空。
接而四散流竄開去。
一秒前還寂靜無比的大廳因此再度陷入了緊張的氣氛之中。
離散的旋律音在動態上聽起來像是相互粘連,但若以一種靜態的審美來看,又都暗含著各自的個性。
它們有力短促、結實沉重。
在極度的控制之下,秦鍵將每一個音賦予了鮮活的生命一般。
這是拉赫的華彩。
現在也是秦鍵的華彩。
...
華彩,Cadenza,原指義大利正歌劇中詠歎調末尾處由獨唱者即興發揮的演唱段落。
樂隊會暫停,由獨奏者自由發揮,以達到昇華作品的作用。
華彩段落最初為獨奏者即興創作,後來作曲者也開始書寫華彩,尤其是身兼作曲於一身的先輩們,如貝多芬門德爾松,他們會把自己即興華彩的段落記錄在作品中,供他人演奏。
此時的華彩段落也是如此。
它是拉三最富有戲劇性的段落,也是最富有爭論的段落。
因為身兼演奏家、作曲家、指揮家於一身的拉赫馬尼諾夫在此處一共寫了兩個版本的華彩!
第一版,小華彩,ToccaataCadenza。
託卡塔風格,色彩詼諧,節奏跳躍,具有舞蹈性質。
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