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“噹—”

一次尋常的落指，鋼琴響起。

鋼琴的加入向一針強心劑打在了舞臺的正中央。

就像歷史上最擅長演奏拉三的那些大師們的開頭一樣，秦鍵憑藉聽覺感知以最自然的角度和姿勢進入了薩賓娜揮棒下的樂隊。

不僅是角度，還有力度。

布魯諾：“精確。”

施坦威D274s在秦鍵的指下並沒有以一種厚重的質感呈現出壓倒音樂平衡的音量，他手臂到指尖的發力過程像是變得可見一般的在音樂中呈現了出來。

鋼琴奏完主題的第二小節時，指揮台上的薩賓娜就萌生了一種‘可以暫時放下心’的感覺。

好的開頭總是成功的一半。

音樂穩定的前進著，大概是音樂太過於平衡，以至於和諧到另眾人都忘記了去聆聽鋼琴的音色。

整個大廳都沉侵在這廣闊北源的滄桑肅靜之中，濃厚的斯拉夫音律盪漾在大廳的每一個角落，感染著每一雙耳目。

但這不是鋼琴演奏者的功勞，這是拉赫馬尼諾夫的偉大樂思。

偉大的鋼琴家賽爾金曾這樣評價這一主題片段：每一雙手都能將這一片段神現，無論是孩童還是鋼琴家。

直到巴松管的旋律突然以一種輓歌的哀嚎出現時，沙啞的旋律與鋼琴交織在一起那一刻。

兩相對比之下，人們的目光才再次重新回到了鋼琴的聲音上。

清澈。

鋼琴的聲音太清澈了。

但清澈並不代表青澀，它時而明朗、時而活潑、時而像是在深情的歌唱。

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