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兩日後的傍晚。
18:11。
“啊。”
秦鍵伸了個懶腰。
一聲舒服的呻吟後,他放下了筆。
看著眼前又是一張被寫滿的紙頁,他不由得有點佩服起自己。
算算從莫斯科回來已經快一週了,這樣的紙頁秦鍵已經寫了14張
“看來自己有點從事文字工作者的潛力。”
他可不是胡亂的自我吹捧,單就是將音樂轉化為文字呈現這一點上就不是那麼容易的事情。
尤其是在一些情感複雜的音樂片段,即便他可以輕而易舉的演奏出那種音樂效果,但是落筆的瞬間,他就會發覺自己的詞彙量捉襟見肘。
“不過自己還是有潛力的。”
比如他會這麼記錄描繪艾裡波維奇「本屆評委之一」所演奏的激流練習曲——‘主題鮮明,速度快的令人細胞發抖。’
不過在瘋狂的聆聽和解讀外加嘗試中,秦鍵發現了一個有趣的現象。
他將已經瞭解過的波蘭鋼琴家「評委」按年齡分為了兩類。
三五歲以上和三十五歲以下,為此他還專門查了這些評委的詳細資料。
他發現年輕的鋼琴家喜歡用一種老派的口吻去詮釋作品,這一點尤其體現在他們所演奏的練習曲中。
而年長的鋼琴家則是更喜歡用一種充滿活力的方式去表達作品,哪怕是一首敘事曲。
這不是絕對的,在秦鍵聽來總有那麼一兩個特別的存在,但是他覺得多數評委的情況都可以套用到自己的這個發現之中。
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