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“不對。”

一定不是這種感覺。

關於貝多芬的作品風格他在很早的時候就和廖林君和老波特在茶几鋼琴館裡討論過。

廖林君的話他至今還記得很清晰。

一般傳統觀念認為早年的貝多芬創作多受到了海頓莫扎特的印象，但是對方認為貝多芬早年對兩名前輩的模仿更多的是處於——外在的。

就這一點老波特給出了更準確的描述，“他的技術甚至精神常常更接近胡梅爾以及克萊門蒂的晚期作品。”

這些話秦鍵當時聽的一知半解，但是現在再細細品味不難兩個人給出的觀點均是——早期的貝多芬創作更靠近與自己同代的早期浪漫主義。

若以此為基礎，秦鍵覺的自己應該從貝多芬的早期作品中尋找那些存在著俄派風格的版塊。

“早期。”

暗忖著，秦鍵再次抬起雙手。

周圍的人又聽到了琴響，這次換了一首別的曲子。

“哇哦，是d小調。”

一名食客說著再次放下了手中的勺子。

是d小調奏鳴曲，暴風雨，貝多芬早期的作品。

果然。

秦鍵自然而然的就沒有剛才那般緊湊，結構不夠統一的第一樂章，大量肥大的和絃加上時而出現的悠長旋律，這一切都讓他感受到了音符間的開放感。

又是一種之前不曾有過的體驗，或者是他經過這兩天之後才注意到。

“如果再早一點的呢？”

秦鍵結束了第二樂章後停了下來後，下意識的想從琴臺上找到自己的手帕，卻發現自己並沒有把手帕帶在身上。

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