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幾乎同時。

臺下另一邊。

帕爾曼一旁的年輕人在第七變奏中的末日經結束後，面部神情也發現了一些細微的變化。

他也喃喃自語著，講的是俄語。

...

儘管沒有看到演奏者的現場，但是無疑這是一段現場錄製的音樂。

或許是一個音樂會，或許是另一個音樂會，這是絕大多數人的判斷。

按照這個遊戲的管理，不少人又已經開始猜測這首作品的演奏者是來自何方的神聖。

音樂有著包裝精緻的開頭，又有著拳頭般雄壯的和絃擊打，從第九變奏開始，音樂在大開大閤中揮灑著濃重的情緒，在和樂團相得益彰的配合下，大家一時間難以做出一個客觀的評價。

從俄派的角度來說，演奏者幾乎完美的將每一個手指技術所需要展現的細節都交代的清清楚楚，聲音激情充沛，節奏思維迅捷。

在此基礎上最難能可貴的就是鋼琴的音量。

鋼琴聲音洪亮，在音色強弱的色彩變化中顯得尤為明顯，這都是可以化為俄派鋼琴的標誌。

但是。

音樂中似乎唯獨缺少了厚重的音樂形象，沒有戰鬥民族應該有的那種熱血和激昂在其中，演奏者像是更多的是想要表現出一種意境，然後將空白之處留給聽眾。

而這種玄學的感覺又暗含了德奧學派中的有思想有深度。

但大面積的華麗和鋪張的演奏又讓德奧派們覺得不夠理性，缺乏嚴肅。

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