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歌劇屆公認的，能夠在歌劇舞臺上始終保證演出票房和觀眾熱情的核心人物是隻有歷史上的五巨頭。

莫扎特首當其衝，瓦格納和威爾第劇中，普契尼與施特勞斯殿後。

就像日出東方西方落，這是個定律。

雖從未有過明文規定，但這是橫跨各個時代的專家和歌劇迷們心照不宣的首肯。

之所以形成這‘五巨頭’鶴立雞群的局面，自然是因為他們歌劇創作不論數量還是質量都明顯高於其他歌劇作家。

而在這其中，莫扎特又顯得尤為突出了，近乎於十項全能的他，幾乎在古典音樂的各個領域都能將天才式的創作思維發揮到極致，不論音樂還是劇本。

關於這一點，不應該存在爭議。

而在莫扎特的歌劇中，《費加羅的婚禮》又是爭議最少的傑作。

“至少從作品的選擇上，這個指揮是聰明的。”大衛斯里蘭卡在打分表上簡單的記了一筆。

究其原因，費加羅顯然具備了一個一部歌劇所擁有的主要元素，良好的指令碼基礎，出色的戲劇結構，以及最重要的——

“音樂質量。”

作為一個舞臺指揮，你可以沒有排過費加羅的歌劇，但你必然會排過費加羅的交響樂。

“如果兩後者都未曾問津過，那你不算是一個合格的指揮，不論你站在怎樣的位置。”

那不勒斯交響樂團首席指揮肯帕爾對於此時舞臺上的音樂片段給予了極高的評價。

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