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隨著樂隊隱秘而宏大的開頭，d小調鋼琴協奏曲k466的錄製正式開始。

事實上，古典鋼琴協奏曲的主要發展線索在1776年由k271奠定，但是直到1784年的六首偉大的協奏曲完成後，莫扎特才已經度過了該種創作形式的技術範疇。

有待嘗試的該題材所能承負的情感分量。

至此前，莫扎特還沒有寫過一首小調的鋼琴協奏曲，全面的交響性宏偉篇章也還沒有落下筆端。

此後他的創作重心轉移到了充滿輝煌與炫技的歌劇序曲之上。

幾年的沉澱後，在接下來的1785年，莫扎特成就的幅度和深度徹底透過k.466的誕生得到了擴充套件。

在費加羅的創作期，他花費了一個月的時間寫下了k466。

這是一部驚世之作，就如同秦鍵所迷茫，我們究竟該懷著何種情緒去聆聽這樣一部鉅著。

K466離開了作為特定形式的協奏曲歷史，這並不是說他其前的協奏曲更卓越，早先協奏曲所達到的水平使任何此類偏都顯得主觀武斷，即便k466在歷史上是一部更有影響力的作品。

但是誰也不能把它僅僅當作一首協奏曲來看，k466不僅屬於協奏曲的歷史，也屬於交響樂的歷史，甚至可以歸類到歌劇的歷史。

正如在費加羅的婚禮中，我們進入了一個歌劇與室內樂碰頭相遇的世界。

“它也許並不是他最常被演奏的協奏曲。”

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