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謝爾蓋.普羅科菲耶夫，一個完全不會玩‘‘權術’的俄國作曲家。

更確切的說，它是一個被誤解的那人男人。

他不屬於任何學派，也從不追隨任何一種流行的趨勢。

但他的音樂始終無法被歸類，每當人們試圖將其簡化為易懂的藍圖時，都會不斷地遇到各種‘意外’和‘驚喜。

直到二十一世紀的今天，在他去世的五十餘年後，關於他的各種解讀依然是眾多鋼琴家津津樂道的事情。

他到底是積極的現代主義者還是古典音樂的反動分子？

眾說紛紜。

由於其作品中堅固的古典結構設計和傳統的調性，他的音樂至今還被某些先鋒派作曲家歸類為保守的舊排風格。

而對於中立的聽眾，他不協和的現代主義風格又是如此的顯而易見。

而在何靜看來。

普羅科菲耶夫，只是一個在沉默中用音樂打鼓表達自我觀點的人。

他的作品，即時藝術，也是對藝術的評論。

就像一個冷眼旁觀這個繁雜世界的人，又生活在其中。

對於這一點，何靜總是能在他的音樂中的字裡行間找到一些，而這些有跡可循的東西又與她的思緒產生了某種前列的共鳴。

於是。

在她第一次聆聽第二鋼琴協奏曲時，她便知道這首作品一定會現在她的個人作品表中。

沒有什麼特別的理由，只是當第一樂章抒情的鋼琴線條出來的那一刻。

她便決定了。

南音音樂廳的舞臺燈光並沒有那金子般的照耀感，暗了些許。

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