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“最後一個樂章了。”

秦鍵按下第一個音的那一刻起雙手便再也沒有片刻的停歇。

Prestissimo最急板。

十指一遍遍的磨練下，重新養成的肌肉記憶習慣已經無需依靠任何幫助。

快。

穩。

準。

2/2拍，奏鳴曲式的末樂章，每一個音符都洋溢著貝多芬熱情激烈的天性充分。

肖邦手位下的流動十指下，kawai鋼琴敏感的擊弦槌敲打在清脆的琴絃上，如冬日裡的陽光穿過雲層，盈亮而溫暖。

在那各時代的維也納，無論在海頓或莫扎特的創作中，這樣的樂章都是無跡可循的。

舞臺背景的巨型銀幕上，密集的三連音群像是手指在琴鍵上的輕快舞蹈，華麗卻浮誇。

一串鈴鈴叮叮顆顆透骨的音流從高到低，綻開了一路曼妙的風景。

美妙的音樂給人以美的幻想，鋼琴前的年輕男子正面帶燦色，為每一雙眼睛和耳朵描繪著。

貝多芬的音樂中，情緒是最為複雜的。

關於貝多芬的記憶，除了車爾尼短短的幾行拜師畫面的記載，就剩下阿瑪多伊斯遺願中提到的莫貝二人在‘費加羅之家’的第一次見面的那個場景了。

這裡不排除常識性的科普以及後人撰寫的人物歷史，但是自從有了克里斯的鋼琴空間之後，曾經那些陳爛在紙頁上的東西對於秦鍵本身而言已經不夠鮮活了。

就如同此刻樂段中的f和p的急劇變換，如果演奏者只於音量大小的對比來演奏強弱，那呈現出來的音樂內容在觀眾看來只不過是另一種感官上的陳詞濫調。

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