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低音提琴是唯一在爵士樂中佔據標準地位的交響絃樂器。

對於這一點，秦鍵自然是再清楚不過。

低音提琴本身只是作為加強樂團的低沉音響而出現的一架提琴家族的樂器。

十七世紀之後，隨著主調音樂的發展和和聲功能的實踐，低音提琴才漸漸的從一個默默的配角凸顯出來。

成為了一種類風尚。

在提供和絃基音的同時，已經開始明顯的兼顧到節奏了，當然，不過在當時只是為了應對新時期那種旋律歡快，節奏明朗的新音樂風格。

後來爵士樂誕生後，低音提琴又成了樂隊當中必不可少的低音聲部擔當，尤其是在傳統爵士樂中，它的原聲音色和質感效果是電貝斯無法取代的。

正如秦鍵此刻縈繞在耳邊低沉柔和的泛音。

絃音一出，敏感的麋鹿彷彿像是受到了某種衝擊，十指下的旋律像是一個漫無目的的醉漢突然找到了回家的路。

低音樂器最奇特的地方在於它並不是打擊類樂器，但卻實實在在的用它特有的震動頻率來操控著整個音樂的律動。

無論是大到四管編制的交響樂團還是小到只有五六人的爵士樂隊。

在女bass加入到秦鍵的搖擺行進的第二小節後，音樂的形狀變的已經足夠清晰。

在鋼琴的敲擊聲和低音提琴極富顆粒感的質感音色交錯下，一陣帶著絲絲金屬感的沙沙聲也悄悄的的從舞臺的某個角落出現了。

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