性別反串飾演在舞臺上是很普遍的事情。在視女性走上舞臺為傷風敗俗的大環境下，少年演員們帶上假髮、穿起裙子，在舞臺上扮演純潔樸素的村姑、冷豔高貴的公主、聖潔溫柔的修女、連聖職者見了都會噴著鼻血倒下的娼婦――等等女性角色，但這僅限於男扮女裝而已。舞臺和社會依然頑固的拒絕女性登臺。

直到最近，事情才出現了轉機。

隨著以拱廊街為代表的波西米亞主義文化開始在查理曼流行起來，作為浮誇和不拘一格的新文化大本營，呂德斯的社會風氣也在漸漸發生變化。儘管整體氛圍依舊充滿了壓抑，但天性不規矩的呂德斯人正享受著首都改建工程的好處，接受新事物給生活方式帶來的變化――這些都是之前他們不惜發動暴動拼死阻攔的。

如今的呂德斯已經不再是過去的“大糞坑”，過去天一黑，路上行人就慢慢絕跡的情形一去不復返。到晚上10點前，人們只要不在街頭露宿，違法亂紀，一qiē都是被允許的。流連賭場和妓院的人流往往到凌晨1、2點才會散去。隨著生活水準的提高，“商品拜物教”、拜金主義、娼妓、麻醉藥品、興奮劑開始受到追求刺激的市民追捧。與此同時，對錶演藝術的寬裕度也在放寬，包括部分貴族在內的觀眾不斷提出新的要求，希望用新奇有趣的戲劇來滿足他們的感官刺激需求。

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