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“您注意過年輕人的寫作嗎？比如2090年代的男性協作群，以及90年代的女性作家群。他們在演算法日漸成為主流的時代是呼嘯而起的，創作了很多令人驚歎的作品，但他們保持著文學的敏感、率真和尖銳，保持著文學最原生的激情和創造力，很多大作家，在功成名就修成正果之後，已經失去了原始的寫作衝動和革新的勇氣，您對此又怎樣的看法呢？”

“為什麼失去原始的創作衝動，為什麼失去革新的勇氣，這是對大多數作家而言都會考慮的問題。我不認為年輕、激情之類的東西就一定是創作的優勢，功成名就以後就保守了就成為規律了，不管是你說的這個2090年代後的作家群體亦或者是我們這一代的作家作者，包括更早以前的前輩，從來沒有面臨一個群體困境，有的只是個人的困境。這困境具體來說就是你完成了一部比較重要的作品之後，怎麼寫第二部。別人對你的第一部作品沒要求，你是野孩子，野孩子還光著身子，一般都是生機勃勃的跑出來，讓人們鑑賞它的野性之美，大家也都會對這個孩子比較寬容，但是鑑賞過後你總得穿上衣服呀，穿了衣服之後你就已經改變了，你得教他規矩，然他變得得體，你還要創造更多的衣服給他穿，這時候困難就來了，一方面鑑賞者還要求你要原始，另一方面你發現脫不了衣服，也不想脫了，脫了也回不到過去了，這裡面其實一直都是作家的問題，還有一個可能就是鑑賞者本身的問題。”李愛年老人說著從衣兜裡拿出一本日記道：“其實歸結為一個詞就是眾口難調，所以我現在的創作會分為兩種，一種是展示給大家的，一種就是保留給我自己的，像這本日記就是我的自留田。”

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