同時進行的情況下，我要有所取捨。所以，很多環節是在暗中發生的，我沒有直接在文中寫出來。這個時候，我會採取側面手法，告訴大家，曾經發生過什麼。

比起狹義文筆的遣詞造句，辭藻優美程度，我更加註重，對於敘事節奏的掌握能力，和劇情的出彩程度。

我已經嘗試過許多不同的寫法。比如《敢怒不敢為》、《沿途》是以小二和馬伕的視角引入，柔和地過渡到主角身上。

《審訊》、《歡迎加入英靈殿》走的是大開大合的路子。這種寫法運用在開頭，會非常具有衝擊力。

在寫細綱的時候，對於同一段情節，我會列出幾種不同的寫法，比如怎麼切換視角，主、次引入分別是什麼，再選擇最合適的那一種。

以後，我還會挑戰新的寫法。

除了情節的寫法，還要講究人物的寫法。怎麼把腦海中的人物形象，比較飽滿地表達出來，是一道難題。

我曾經說過，要摒棄冗雜的心理描寫，但最近三萬字，我使用了很多心理描寫。

這種心理描寫是有意義的。比如運用到肉章，心理的轉折是一條暗線，能夠讓肉讀起來更有味道。

對於林洛洛的心理描寫，是為了表達她的思考過程，展現人物的主觀能動性。在冰苔鎮階段，我發現自己是製造各種情節，推著她走，而不是讓她產生內心源動力，主動帶動情節。

以安德森為例，為了刻畫他的形象。從外貌特徵，到習慣性抽動面頰肌肉，到內心吐槽時候的習慣用語“狗屎”，再到對於每一件事情的態度和選擇，這些都需要考慮。

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