“淺談《調音師》與羨魚。”

這是《文藝報》副版面的新聞標題。

內容性質與影評類似：

“說起電影中劇情的反轉，它是懸疑片最常用的手法，也是最考驗編劇功底的試金石，觀影過程中觀眾們會不斷地按照現有劇情猜測下一步走向，現實卻又反覆打破局勢，轉向完全相反的方向，從而使影片更加吸引眼球，吊足觀眾的胃口，甚至不斷驚呼，原來還可以這樣？”

“電影第一個鏡頭其實就埋下了伏筆。”

“這是一個與調音師的故事風馬牛不相及的畫面：一個獵人在菜地裡追捕一隻兔子。”

“這個獵人是誰？這個場景在哪？這場追捕是在什麼情境下發生的？這隻兔子，導演給出了一隻眼睛睜不開，一隻眼睛全盲的特寫，又是為了表達什麼？”

“很多疑惑。”

“看完電影我們才明白，這是頭尾相咬的結構，開頭的聲音便是結局的設定。”

“隱喻與反諷，這部電影從結構上就做到了懸疑片的高水準。”

“看完電影我們才意識到，盲兔閉上的那隻眼睛，又何嘗不是男主在多次面對現實的不公和真相時選擇沉默與閉上良知的眼睛呢？”

“這就是羨魚的新片《調音師》帶給我們的震撼與思考。”

“而提起羨魚，大家最基本的印象，應該是作曲人，不過有《夢中的婚禮》這樣的作品，或許我們應該稱呼這位小曲爹為作曲家，可就是這樣一位作曲家，在事業蒸蒸日上的時候，選擇了接觸電影。”

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