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會所茶舍，幾壺清茶奉上後，老孟讓紫萱把自己放這的雪茄拿了過來；

“婁導，推拿我看了，拍的非常好，不過這應該是刪減版吧，可惜了！”

“沒辦法，上面那把刀不鬆手，為了上映，除了妥協，沒其他路子

小成本電影的悲哀就在於，他們沒有錢炒作，沒精力找水軍，沒資源讓院線為其拍片，他們能做的就是拍好每一個鏡頭，對得起自己，對得起觀眾。

事實上，《推拿》儘管排片率和票房始終不高，卻並沒有迅速下線變成“一日遊”、“兩日遊”電影，影院一直保持著排片，後期票房甚至還出現了幾次小幅的逆增長。這也從側面證實了對於影片的市場需求雖不高，卻是持續存在的。

《推拿》與《白日焰火》同在柏林國際電影節獲獎，後者取得最佳影片、最佳男主角獎，較前者的最佳攝影銀熊獎為重，但前者此後在臺灣“金馬獎”上連奪六獎，就獎項分量而言似乎可以整體持平，然而二者的市場境遇卻是冰火兩重天：《白日焰火》票房過億元，而《推拿》卻只是它的零頭。

《白日焰火》有著型別片的外殼，包含著連環兇殺、肢解、拋屍、破案等經典犯罪片型別要素，儘管如此，它仍然是一部藝術電影，並未遵循商業型別電影的基本模式：片中沒有絕對的善惡對立，一直處於道德含混狀態。

它是反思與批判的，罪案的源頭是對惡的抗爭，但影片最後揭示的卻是人性的複雜曖昧甚至黑暗的一面。並不刻意渲染暴力刺激場面，刻意保持著冷峻的氣質。敘事上雖也有較強的懸念感，但有意採用主人公的限制性視角，並使用了大量的留白，導致敘事一再中斷、跳接，為觀者製造理解障礙和間離效果，以強化其反思性和批判意味。

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