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“小狐，這位路導也太那個了吧！”

童麗雅推了蜜蜜一下，衝老孟那邊指了指；

“丫丫，這有什麼奇怪的，老孟什麼身份，別說是路楊這種新人，就算是那些有字號的，在他面前，誰敢咋呼！”

劉思思倒沒覺得有什麼，就是看到路楊俯首做小的樣子，聯想到蜜蜜想做導演的事情；

“蜜蜜，還想做導演嗎？”

做電影導演，尤其還是女性導演，在國內目前來說，難度不是一般的大；

翻翻奧斯卡歷年的提名名單，入圍其中的熱門作品，十之八九是男性創作者，在男性視角下書寫的男性故事，從《拯救大兵瑞恩》到《逃離德黑蘭》。

當然，片中不會完全沒有女性角色，但那種存在感，更多是“為了存在而存在”，是在解決“沒有女人，總覺得哪裡怪怪的”問題。

即使有一部站在女性視角講述故事的作品，讓觀眾眼前一亮，像是[時時刻刻]這樣深得女性主義精髓的電影，開啟演職員表，你也會遺憾的發現，從導演到編劇，清一水寫著“性別:男”。

平均而言，一部標準好萊塢影片的製作團隊中，男女性成員比例約為8:2，客觀上的人數懸殊，勢必會造成話語權的缺失。

相比之下獨立電影的狀況可能更為樂觀，統計資料顯示，戛納電影節入圍影片中，一般製作團隊成員性別比例可以達到7:3，洛迦諾電影節入圍影片甚至能基本持平。

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