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褲子的憂慮孟輕舟不知道，這次的《非誠勿擾》，他甩開了自己的御用編劇劉振運和劉恆，一心想著靠王碩依然能笑傲江湖，但王碩是一個作家，並不是專業的編劇，對於觀眾對電影的精細要求，他根本做不到；

中國缺少好編劇，這已經是行業上下公認的一個問題了，張一謀陳楷歌是如此，馮劇剛也是如此。

第五代導演在影像畫面的想象力上繼承並超越了前輩的俄羅斯電影美學，向著更本土的影像化敘事前進，但卻陷在符號化、抽象化的死衚衕裡。

馮劇剛無意中為打破這一窠臼而做出了重要貢獻，但他念念不忘的，是他那個年代，也是姜聞、馮小寧等人的青春理想，以至於他如今上下兩難。

觀眾希望他繼續做山田洋次那樣的平民導演，但他卻不能像山田洋次那樣熟練轉身，拍出“武士三部曲”那樣結合時代和個人視角的佳作。

說到底，張攝影出身，馮美術出身，只有陳導演出身，沒有一個能像前輩導演一樣，對文字有足夠的把握和駕馭。他們都需要好的編劇先對文學進行改編，然後再進一步修改，脫離了熟悉文學和劇本的編劇，即使名氣再大，他們端上來的，要麼是小品大集合，要麼是空洞華麗的舞臺劇。

這不是馮劇剛一個人的問題，這是這一代，乃至更下一代導演都面臨的問題。影像化有影像化的優勢，但文學是一切故事的立身之本，喪失了文學素養，光有MV式樣的華麗剪輯，是撐不起一部“有情懷”的電影的。

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