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“也許是一個憤怒、一段思念、一個畫面、一場高潮戲、一個流淚片段，甚至可能是一次委屈。總之，只要我找到了寫作的動力源，我就會往下推演，逐步完善。”

很多人都知道，影視劇是正著看，從頭看到尾；但劇本卻是倒著寫，從尾往頭寫。

觀眾不知道結局，可有一萬個猜測，增加觀看樂趣；編劇不知結局，也會有一萬個可能，那就讓自己迷失而無法前行。不僅倒著寫，還要反著寫，結局是和解，前面就是誤會；結局是頓悟，前面就是迷瞪，擰巴。總之，想好了最後一個高潮再下筆！

“孟導，現在國內的編劇，好像都是老一輩的，很少有年輕人做編劇，我甚至在藝校裡聽編劇系學生說，在外面不好意思說自己是編劇，你覺得這種現象正常嗎？”

“編劇是一種職業，正如木匠、鐵匠、廚師、開鎖匠等一樣，沒有什麼了不得的。在我看來，只要打算、正在、已經靠寫劇本為生，或者可以把劇本賣出去的，都可以自稱“編劇”，這不丟人，也沒有什麼高貴。不就木匠而已嗎？”

“那作為編劇，題材的選擇是不是最重要的？”

“題材也不重要，太泛，沒有實質意義。除了某些特定題材被禁止之外，理論上沒有冷題材和熱題材之分。即便是製片人出品人，也僅僅是把題材作為交談的第一句話，接下來還是要看編劇怎樣去寫某個題材。從什麼角度、挖掘到什麼深度、表達什麼思想和情懷、反映什麼問題、何處有昇華，這些才重要。”

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