和馬還想聽北川沙緒裡唱歌，所以一邊拍手一邊說：“真不錯，再來一首，我想聽《水手服與機關槍》。”

北川沙緒裡瞪了和馬一眼：“我為什麼要唱給你聽？而且我本來也不喜歡那首歌。不是電影大火，那歌根本紅不起來。”

日南里菜：“這聽著像是妒忌發言耶。”

“沒錯沒錯，用和馬的話來說就是恰檸檬發言。”美加子介面道。

和馬把上輩子的網路流行語“恰檸檬”改成了日語，還整了個怪怪的關西腔。

北川沙緒裡一下子沒聽出這關西腔的詞啥意思，但憑著邏輯斷定這詞一定是在說自己妒忌，所以白了美加子一眼。

“我才沒有。我認識一個實力超強，能寫出比那厲害百倍的歌的人。”北川沙緒裡說。

和馬：“我嗎？”

北川沙緒裡目光轉向和馬，本來和馬以為她要瞪眼，然而並沒有。

看來這姑娘已經承認和馬寫的曲子很厲害了。

畢竟和馬都是抄的四十年後的名曲，本身好聽，而且在作曲技法上也有一定的進步。

其實這些四十年後的曲子，和昭和時代的曲子區別最大的地方在編曲，尤其是編曲的配器方面，科技發展的影響體現得非常的直觀。

2020年的編曲師，不需要花很多錢就能有一套完整的付費音源庫，絕大多數樂器只要有軟體就能整，還能自由調整各種引數。

最重要的是，一邊寫還能一邊根據效果實時修改，然後實時確認改後的效果。

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