就算是見過摸過整個西方世界各大博物館幾萬幅名畫的巴巴騰和古裡安在這一刻就跟三歲的小孩似的，激動得不住的跳著叫著，哭著喊著。

這些畫能被納粹帶到南極來，充分的說明了一點，那就是這些畫都是經過精挑細選的。

就像是當年溥儀皇帝在東瀛人戰敗投降之後，僅僅帶了最珍惜的寶貝倉皇出逃那般。

逃命的時候，只會帶最好東西。

這是常識。

每一幅畫的亮相都叫兩個老貨激動得淚流滿面。

死死的抱著，愛不釋手的摸著親著。

等到下一幅畫出來的時候，兩個老頭一下子就把手裡的畫丟在一邊，再次抱著新的畫作哭喊個不停。

在這一刻。兩個老貨早已把剛才見到伊凡五世的權杖和王冠的激動拋之腦後。

權杖算什麼，自己手裡莫奈的一朵睡蓮花瓣就能買下他們還綽綽有餘。

這些名畫在當年大部分都是有記載記錄，又是納粹劫掠品，一旦放出去，那絕對的會掀起天崩地裂的海嘯和大地震。

日耳曼人天生的血液裡就流淌著藝術的天分，尤其是在那些沒有網路的年代。

藝術成為他們生活中絕不可少的一部分。

因此，他們對這些世界級的名畫的儲存和保護非常之規範和完善。

每一幅畫作的保護都做了盡善盡美，雖然放置在這荒無人煙的南極整整七十年，但從箱子裡拿出來的時候卻是就跟新的一樣。

令人歎為觀止，感慨無限。

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