先說一句，中國電影目前的產業格局很像上世紀70年代的美國！

我這麼說的，當然是有依據的：

1948年派拉蒙法案更是直接促成了大製片廠放棄了他們在渠道上的壟斷，美國電影工業進入另一個週期。

金融、保險機構也開始在這個階段深度介入好萊塢的生產鏈條中，一部分獨立製片公司迅速接受了他們，允許保險公司對生產過程進行管控、監理，促成了大製片廠朝著代理方向發展——製片人制度！

美國電影的細分化、專業化、型別化也是在這個階段得以發展出來。

八十年代之前，老美的電影產業，主要表現拍板子定專案！

講人情、看才華……

跟現在的華語電影創作語境差不多……

資本回潮之後，才會有更加冷靜的創作環境——當大家都成為高手了，這個時候誰能勝出的主要原因，不是你做的多麼的對，而是，對手有多蠢！

簡單來說，沈夢溪之所以能不斷成功，除了因為領先時代的眼光，最主要，對手不停犯錯……

《1942》當然是好電影，立意深刻，揭露人性……

但在一部喜劇電影現象級起勢之後上映，註定了悲劇！

……

沈夢溪不愛跟京圈那幫人混一塊，最主要原因：這幫人爹味太濃！

優越感溢於言表。

可能是老北京特產，深受貴族文化薰陶，總認為自己個大院子弟，看不上院外的人……

從這個角度來講，馮曉剛的人生的軌跡，在《手機2》之前，典型的華娛文男主角人設——除了長相。

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