合起了雜誌，用手裡又薄又大的書冊扇了幾下風，把趙世方抖下來的菸灰全順著風飄了他一頭一臉。趙世方被嗆得一邊咳嗽一邊流淚，用手指點著陳昭罵不出話來。

“趙導，作為薊京電影學校的學子，你這種破壞我校環境的行為我必須制止。”他把雜誌一卷，往帆布袋子側邊一插，背上他那個小破書包飛快地溜了。留下趙世方一個人在原地吃癟，吃完了還得趕下一場，找一個姓張的老頭子談電影。

七月底的時候，一張明信片寄到了陳昭手上，從丹麥來的，正面是長堤公園的小美人魚銅像，背面空空蕩蕩，只有一個蒼勁有力的“昭”字，署名也沒有。他翻來覆去看了好幾遍，最後將它放進了自己的紅鐵皮盒子裡，同傳呼機、《風裡雪》劇本、香山公園月票，還有一張大吉符紙一起靜靜地沉睡。

暑假時間充裕，他跟著舞臺劇團也去了幾個別的地方演出。一開始的時候他總是被劇團老師批評表演得太“細緻”，倒不是說不好，只是戲劇和影視的需求側重偏不同，陳昭身上的明顯就是熒幕通病。

在劇場從春天摸爬滾打到了夏天，總算他抓到了那種張力的感覺。只是陳昭偏體驗派一些，有時候不知不覺又收不回來了，必須得靠旁邊的人敲著腦殼拉一把。

鐵盒子裡的明信片越來越多，從柏林大教堂到班霍夫大橋，從卡馬爾城堡到芬蘭森林，背面卻還是一成不變的一個字。陳昭把它們收起來以後就沒再拿出來過，然而在畫畫的時候突然聽著背後的葉紅陶嘟囔了一句：“怎麼畫上洋建築了？”

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