八景竟然在這種時候出現,這是高川極不願意看到的狀況。在這個充滿了詭異的地方,每一個和自己切身有關的事物都有可能演變成災難的線索。從最不妙的角度來說,和自己密切相關的“八景”反而成為障礙,也並非是不可能的事情。高川已經嗅到了不好的“味道”,在那冥冥中存在,此時仍舊看不分明的某個劇本中,有深深的惡意潛伏者——可惡,又是“江”嗎?它到底在哪?
高川雖然不理解“近江陷阱”的細節,但是,大致原理還是明白的——將平時無法觀測到的“江”置入“近江”這個容器中,對整個容器進行觀測,對容器內部那侷限性的“內容”進行觀測。正因為有了“近江”這個容器的限制,所以,無形無狀的“江”便有了形狀,甚至於有了具體的性狀。從這個角度來說,若是透過“近江陷阱”就能夠把“江”的存在方式限制住,滿足我方的觀測需要,那麼,直接對“最終兵器”進行觀測也應該是可行的,因為,“最終兵器”已經被確認為是“江”的一種表現形式。
從研究、觀測和捕捉的角度來說,“近江陷阱”比“最終兵器”優秀的地方,就在於可控制性和可調整性。
因此,作為“近江陷阱”的先期試驗,“女巫江”的形態也許是“江”的主動變化,但桃樂絲和近江卻反過來,將其視為“江掉入了女巫VV的陷阱”。以“女巫VV”作為容器,也許比用“近江”作為容器有著更多的不確定性,但又比“最終兵器”可靠一些。
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