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突然感覺這種新鮮出爐的騷操作，好像似曾相識？

對，幾年前就有人這麼幹過，只不過它1.0的版本叫“網際網路+”。

從15年開始，一部分創作者為配合平臺打造有網感的影視劇，不再研究創作，轉而研究觀眾，恨不得每一場戲、每個人物都是為挑逗觀眾G點、迎合固有成見而設計的。

女觀眾、廢宅、直男、小鎮青年、都市白領、獨立女性、95後、00後……

在這類依託演算法、大資料、市場趣味的理財產品實現定向收割的過程中，具備作者性的創作早無立錐之地。

甚至一種有代表性的觀點認為，因為它們不平滑流暢、不利於下嚥，無法成為普羅大眾茶餘飯後的談資笑料。

“您看看過去幾年，印度的《摔跤吧！爸爸》、泰國的《天才槍手》、西班牙的《看不見的客人》均未分析受眾，卻都憑藉嫻熟的型別片手法與精巧的劇情安排征服國內市場的票房和口碑對不對？”

“原因很簡單：觀眾其實是識貨的，欣賞國外佳作，只需要一個靠譜的字幕團隊！”

“真要談受眾，好作品的受眾是全人類，美劇連太平洋都能飛過去，我們的對口劇卻總覺得隔著一條江、換了一撥人，內容就賣不動了？”

沈鋒品口茶，《三十而已》最大的癥結並非無效敘事、口水臺詞與狗血情節，而是它濫用了一些原本值得討論的現實議題，用時興的話講，叫浪費公共資源。

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