200多年來，不計其數的匠人費盡心機也沒能製出像斯特瓦里琴那樣音質優美的小提琴。美國生物化學家納吉瓦里對幾把斯特拉第瓦里琴進行生物化學分析，發現這些小提琴的木頭上都有一種黴菌生活過的痕跡。而這種黴菌只能生活在浸在水裡的木材上。黴菌吞食木材上的樹膠，使得木材的震顫效能大大提高。用這樣的木材製成的小提琴音質優美異常。納吉瓦里又查閱了義大利歷史資料及斯特拉第瓦里的生平傳略，發現斯特拉第瓦里製作小提琴的木材取自阿爾卑斯山，木材被編成筏，沿著河流運到克里莫納城。史實與生物化學研究的結果是吻合的。利用那種黴菌對木材進行處理後，納吉瓦里成功地製成了斯特拉第瓦里琴。

200多年來，幾乎所有想製造斯特拉第瓦里琴的模仿者都犯了一個相同的錯誤——割裂歷史，他們沒有對斯特拉第瓦里制琴的全過程進行歷史的考察，只是截取了制琴全過程的一段——把木頭製成小提琴，只是對這段歷史進行了研究，而不管木頭從何處運來，也不管木頭是怎樣運來的。這種“斷章取義”式的研究使得200多年前仆後繼的模仿統統徒勞無功。關注奇蹟產生的全過程，弄清奇蹟產生的歷史根源和產生過程中前後相繼的每一個細節，才不至於把奇蹟產生的決定性環節漏掉。奇蹟產生的決定性因素不一定隱藏在那一段歷史過程中。

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