上次從瑞華家回來，他連夜把相片沖洗了出來，從若干張相片裡挑選了幾張，仍覺得不甚滿意，這些單調而古舊的建築說明了什麼呢？它們的確反映了一個城市歷史文化的變遷，但城市的記憶不應僅限於此。瑞華的建議讓他豁然開朗，那些老手藝不也曾經是這個城市的標記嗎？同城市的老街老巷一樣，那些起源於民間，生長並興盛於街頭巷尾、曾經風光一時的民間技藝，如老裁縫、補搪瓷、剃頭挑子、皮影戲、吹糖人、彈棉花等等，他們是城市的“流動記憶”，也是城市的個性和靈魂，隨著城市的演進，隨著那些知曉民間技藝的老人相繼離世，這些流動的記憶將會變得越來越模糊，並逐漸消失，他們將同與之休慼與共的老街老巷一樣，成為城市的背影。我們要記住城市的歷史，必然要記住這些曾經的標記。

此時謝津生心裡已經有了一個腹稿，他默唸道：當我們閱讀一個城市的歷史，並且試圖留住它的面貌的時候，我們不僅應當留住那些斑駁的古屋老街，還應當留住那些民間技藝、民俗活動，他們是城市流動的記憶。它們不但記錄了當時人們的生活方式，還記錄了生活方式背後的文化理念和傳統價值。那些散落於民間的老手藝和民俗活動，如同遺落在沙中的珍珠，隨著時光的流逝，他們將會隱沒於歲月的沙河中，我們有責任把他們尋找出來，使他們在城市歷史的座標上留下屬於他們自己的座標點。

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