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正文 第4節

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陳三眼又道:“劉叔這是從筆法的點,線形態中來分辨袁枚的筆法,書法是與一個人的性情和環境習習相關的,有講究,‘筆端鋼杵,要力透紙背’,指的便是筆法中筆端的力量,這種力量要內斂,不能顯露在外邊,顯露在外邊叫青筋暴露。書畫的快慢是次要的,主要的是用筆的輕重、疾徐、轉折、頓挫,是否合乎筆法。有人以頹筆渴墨故作飛白取勢以迷惑閱者,用評畫的術語來說,這叫做‘劍拔弩張’,其實筆裡並沒東西。鑑定大畫,如高山大樹以及長線條的衣紋等,更應注意筆法。畫大畫必須放筆,即‘請君放筆為直幹’,然而放筆不是任意胡抹,不要被故作姿態的‘狂華’、‘客慧’所迷惑,即‘始知其放本細微,不比狂華生客慧’。鑑別細短線的工筆畫,也必須看是否筆筆有力,筆筆到家。前人常以如‘如印印泥’,‘如錐畫沙’、‘春雲行空’、‘流水行地’、‘寓剛健於婀娜之中,寫遒勁於婉媚之內’、‘劍繡土花,中藏堅質,鼎倉翠綠,外耀鋒芒’等來比喻筆法。”

一席話下來,周宣卻是聽得一知半解,似明似不明的。

陳三眼說到對古玩字畫的研究心得上,一時興起,更是滔滔不絕的講起來。

“在書法方面,自魏晉時代,人們將書法僅僅作為一種表現筆墨技巧的藝術形式,其崇尚玄學,醉心清淡,此時的書法風格神韻瀟灑,散漫輕盈。”

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