陳三眼又道：“劉叔這是從筆法的點，線形態中來分辨袁枚的筆法，書法是與一個人的性情和環境習習相關的，有講究，‘筆端鋼杵，要力透紙背’，指的便是筆法中筆端的力量，這種力量要內斂，不能顯露在外邊，顯露在外邊叫青筋暴露。書畫的快慢是次要的，主要的是用筆的輕重、疾徐、轉折、頓挫，是否合乎筆法。有人以頹筆渴墨故作飛白取勢以迷惑閱者，用評畫的術語來說，這叫做‘劍拔弩張’，其實筆裡並沒東西。鑑定大畫，如高山大樹以及長線條的衣紋等，更應注意筆法。畫大畫必須放筆，即‘請君放筆為直幹’，然而放筆不是任意胡抹，不要被故作姿態的‘狂華’、‘客慧’所迷惑，即‘始知其放本細微，不比狂華生客慧’。鑑別細短線的工筆畫，也必須看是否筆筆有力，筆筆到家。前人常以如‘如印印泥’，‘如錐畫沙’、‘春雲行空’、‘流水行地’、‘寓剛健於婀娜之中，寫遒勁於婉媚之內’、‘劍繡土花，中藏堅質，鼎倉翠綠，外耀鋒芒’等來比喻筆法。”

一席話下來，周宣卻是聽得一知半解，似明似不明的。

陳三眼說到對古玩字畫的研究心得上，一時興起，更是滔滔不絕的講起來。

“在書法方面，自魏晉時代，人們將書法僅僅作為一種表現筆墨技巧的藝術形式，其崇尚玄學，醉心清淡，此時的書法風格神韻瀟灑，散漫輕盈。”

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